يتتبع الفليم القصير شبكة الأجهزة الحداثية التي استخدمها الكيان الصهيوني لفبركة دولة الاحتلال.

يسلط الفيلم الضوء بشكل خاص على صور المسح المكاني التي التقطت بالجليل بين عام ١٩٤٧-١٩٤٨ تمهيدا ل“مخطط اسرائيل الوطني لعام ١٩٥١“. تتعمد هذه الصور وتأطيرها ووصفها المدروس أن تظهر أرض فلسطين فارغة، مع أنها التُقطت بالتزامن مع مخططات عسكرية مثل مخطط داليت وديكيل وغيرهم من المخططات التي استهدفت إبادة الأرض من سكانها. هذه الصور، كما يطرح الفيلم، ”ليست مسحاً مكانياً“ إنما هي نوايا لعمليات قتل وتهجير، وتمثل في أطرها رؤى صهيونية.

من خلال التدخل في هذه الصور، يسرد الفيلم وقائع عبر الزمن مستنداً إلى بحث في الشهادات والأرشيفات الفلسطينية. يسعى الفيلم بهذه السرديات الى تعدي نسيج الكذب الذي حبكته اسرائيل من خلال عمارتها وإعلامها وخطاباتها، ليرجع إلى  حقيقة واحدة: الوجود الفلسطيني وصراعه القائم ضد مشروع استيطاني ”كل شيء فيه عسكري“. 

Beneath the Infrustructures of Fiction

 examines the network of apparatuses that Israel used to orchestrate its emergence.

It focuses primarily on survey photographs of Al-Jaleel captured between 1947 and 1948, 

which preceded Israel's 1951 National Masterplan. With their manipulative framing and captions, these photographs portray the landscape as "empty." However, they were taken concurrently with ethnic cleansing military operations such as Plan Dalet, Operation Dekel, and others, which aimed to empty the land of Palestinians. As the film declares, “These photos are not survey photographs“ but fictional productions embodying Zionist ideals and aspirations.

The film intervenes in these photographs by narrating moments across time. These moments emerge from research into Palestinian testimonies and archives. With these narrations, it seeks to delve beneath the infrastructures of fiction constructed by Zionist architecture, media, and discourse. Instead, focusing on a singular truth: the existence of Palestinians and their struggle against a settler colonial project in which everything is military.